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分享：各種水景的造景手法
來學習學習各種水景的造景手法，對于設計師有良好的借鑒意義。
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揚州園林：涵碧妙園的造景
園中有園，景分四季 進入庭園，方知此園乃園中園。全園分小園、西園、主園、后園四個層次。小園雖小，但極為精細，設計了一年四季景色。往左為一海棠門，進入小園，半廊迎門，沿廊置揚州八怪墨跡石刻，更見其文化韻味。經鵝卵石徑，進凝翠軒。此軒單獨院落，似乎四周景色全由此凝聚而成，此即全園最幽靜之處。 出凝翠軒就進入了四季景色。四季景色由四道磚砌藝術門分隔。首先進入的是春景，春景由翠竹、石筍、春蘭、春梅組成，形成春意盎然之態(tài);過藝術門，進入夏景，夏景由高大喬木、地被采用夏鵑組成，形成夏日濃陰之勢;秋景由石榴、秋桂、金葉女貞、紅楓，地面的黃石片、黃石假山、黃石磴
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曾經懵圈的跌水and疊水~
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植物配植及植物造景組合
一、木本耐蔭植物可設置在群落中、下層,常用的種類有：竹柏、羅漢松、香榧、三尖杉、紅茴香、米蘭、九里香、紅背桂、鷹爪花、山茶、油茶、大葉茶、桂花、含笑、夜合、海桐、南天竹、十大功勞屬、小檗屬、陰繡球，毛茉莉、冬紅、八角金盤、虎刺、云南黃馨、桃葉珊瑚、枸骨、紫珠、馬銀花，六月雪、朱蕉、金粟蘭、忍冬屬、棕竹、散尾葵、三藥檳榔、軟葉刺等。藤本耐蔭植物有龜背竹、麒麟尾、綠蘿、深裂花燭、深裂樹藤、中華常春藤、洋常春藤、長柄合果芋、絡石、南五味子、球蘭、蜈蚣藤及地錦等?？稍O置在群落最下層作地被的耐蔭草蔭草本及蕨類植物種類極其豐富，常用的有：仙茅、大葉仙茅、一葉蘭、花葉一葉蘭、水鬼蕉、虎尾蘭、金邊虎尾蘭、石蒜、黃花石蒜、海芋、廣東萬年青、石菖蒲、吉祥草、沿階草、麥冬，闊葉麥冬、假金絲馬尾、玉簪、紫萼、假萬壽竹、紫背竹芋、花葉竹芋、斑豹竹芋、天鵝絨竹芋、花葉蕁麻、花葉大吳風草、花葉良姜、艷山姜、閉鞘姜、砂仁、水塔花、鴨跖草、藍豬耳、秋海棠類、紅花酢漿草、紫茉莉、虎耳草、垂盆草、紫堇、翠云草、觀音蓮座蕨、華南紫箕、金毛狗、腎蕨、巢蕨、蘇鐵蕨、桫欏類、三叉蕨、砂皮蕨、巖姜及星蕨等。 市內園林中人工
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圖說植物造景……大家一起進步?。?！
發(fā)一些平時收集的植物圖片。不管好壞，一起分析一下人家配置的手法。大家一起進步……希望大家都附上所發(fā)圖片的簡要的文字說明……
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【分析】看世博中的植物造景
6月中到世博游玩，各大場館門外排起的長隊看的讓人毛骨悚然，遂來到世博公園轉轉，不亦樂乎，發(fā)現植物造景真的很不錯！特點呢，官方版本是“用扇骨的形式種植喬木體系，與城市和園區(qū)規(guī)劃肌理一致，用灘的趨勢將綠化、場地、水體及設施等內容有機融合；用灌木、地被群落景觀塑造灘的形成肌理，依托地形設計創(chuàng)造各種類型植物的生理環(huán)境、、、重地被，弱中層，強上木的立體空間構成模式，構建出植物景觀設計的主體空間體系，解決了世博會議期間高容量、高密度人群對大量集散場地和大量的遮蔭需求”。我的親身體驗版本是：一，濱湖景觀綠量大，硬質少，植物種類非常豐富 二，注重地被層，大量使用草花，營造花境 三，植物分區(qū)特色明顯，每片都有不同的景可觀 四，充分利用各種手段，包括與建筑的結合，水邊綠化，地形起伏，路邊，林緣來豐富造景，總體上講世博公園基本上反映了時下園林景觀的較高水準。遺憾的是很多草花不大認識，由于是卡片機拍攝的，只能將就看了。
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景觀造景新群謝謝大家捧場
更加景觀類加群：249160477
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做這么一個疊水造價大概多少
基底處理:素土夯實;池壁材料種類、規(guī)格:100厚C20混凝土墊層，150厚碎石墊層，150厚C25抗?jié)B混凝土Φ14@150雙層雙向池底、池壁;防水材料品種:15厚1：3水泥砂漿保護層，聚氨酯防水材料;飾面材料種類:600×600×30厚光面中國黑池底；50×50×5不銹鋼龍骨；5厚不銹鋼蓋板；100厚Φ30-50黑色雨花石;
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自己喜歡的，植物造景-蘇雪痕.pdf
專業(yè)書，大家一起分享
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為什么選擇水泥制作的假山來造景？
生活中，水泥制作的景觀應用實為廣泛，就拿水泥假山來說，無論是生態(tài)酒店、旅游景區(qū)、溫泉水城、主題樂園等，都會有它的身影，或許有人不解，為什么水泥制作的假山造景，出現的頻率這么高？
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中式園林造景的經典植物！
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這樣的景墻造景，你看過嗎？
景墻是非常重要的景觀小品之一 除了遮擋或劃分空間外 也具有極強的視覺可塑性和空間裝飾性
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這樣的植物造景，超有“范兒”！
植物設計又叫軟景設計 它出現在人們生活的每一個所到之處
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人造霧在園林造景上的應用
園林造景能體現一個城市的綠化程度，甚至顯著園林景觀已經成為城市外在形象的代表了。它不僅可以美化環(huán)境，還能夠凈化空氣，對于提升人們的生活質量是有極大的好處的。正因為這樣，現在很多城市都非常注重園林造景了。而人造霧在園林造景上是發(fā)揮了極大的作用的，到底人造霧有什么特點呢？ 人造霧系統(tǒng) 人造霧已經成為園林造景中運用廣泛的藝術，一個城市越是現代化，那么園林造景工作就要做的越好。而人造霧作為園林造景中常用的技術，它在園林造景中應用廣泛，它的作用也越來越明顯的凸顯出來。使用人造霧，好處是非常多的。比如，它能夠加濕空氣，讓空氣中的塵埃不至于隨處飄揚，這樣就凈化了環(huán)境，提高了空氣質量。還有人造霧在夏天的時候可以帶走熱量，有降溫效果。要是這個時候到景觀區(qū)是能夠降溫消暑的。 由此可見，人造霧在園林造景上作用巨大，但是人造霧是需要講究技巧的，如果盲目使用的話，可能沒辦法讓景區(qū)變得賞心悅目，反而可能讓景區(qū)被霧氣籠罩著，以至于讓人們忽視了景觀原有的設計。所以，人造霧是要技巧的，要合理設計和布局，要有層次感，要能夠讓人第一眼就感受到景區(qū)的美。
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園林造景中的借景和對景
一、借景 根據園林周圍環(huán)境特點和造景需要，把園外的風景組織到園內，成為園內風景的一部分，稱為借景。 《園冶》中提到借景是這樣描寫的：“園雖別內外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，鉗隅凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。“園林巧于因借，精在體宜”。所以在借景時必須使借到的景是美景，對于不好的景觀應“屏之”，使園內、外相互呼應。蘇州某園借園外寶塔風景。 借景能擴大空間，豐富園景，一般借景的方法有以下幾種方式： 1、遠借把遠處的園外風景借到園內，一般是山、水、樹林、建筑等大的風景。 2、鄰借（近借） 把鄰近園子的風景組織到園內，一般的景物均可作為借景的內容。 3、仰借利用仰視來借景，借到的景物一般要求較高大，如山峰、瀑布、高閣等。 4、俯借指利用俯視所借景物，一般在視點位置較高的場所才適合于俯借。 二、對 景 位于園林軸線及風景線端點的景物叫對景。對景可以使兩個景觀相互觀望，豐富園林景色，一般選擇園內透視畫面最精彩的位置，用作供游人逗留的場所。例如，休息亭、榭等。這些建筑在朝向上應與遠景相
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廬山頂如琴湖畔的植物造景
廬山頂如琴湖畔的植物造景
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古典園林竹子造景藝術手法
古典園林竹子造景著作歸納中國古典園林竹子造景的歷史悠久,現存的江南古典園林有不少竹子造景的成功例子,如留園的“碧梧棲鳳”、拙政園的“海棠春塢”、網師園的“竹外一枝軒”、滄浪亭的“倚玉軒”以及個園的“春山”等等。然而有關竹子造景藝術手法的系統(tǒng)總結卻寥若晨星。直到明末清初才出現了有關園林的理論著作,其中竹子造景的論述也較少,代表性著作有明代計成的《園冶》、文震亨的《長物志》以及清代李漁的《一家言》(又名《閑情偶寄》)等等。在陳繼儒的《巖棲幽事》和《太平清話》、林有麟的《素園石譜》、屠隆的《考盤余錄》和《山齋清閑供筏》、沈浮的《浮生六記》、李斗的《揚州畫舫錄》中也有一些片斷。出自天成國際景觀，總結古典園林竹子造景的藝術手法,使之系統(tǒng)化、理論化,對于現代園林植物造景有十分重要的現實意義。