新古典主義建筑有哪些設(shè)計(jì)風(fēng)格？

新古典主義建筑有哪些設(shè)計(jì)風(fēng)格？ 新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設(shè)計(jì)思想、所有設(shè)計(jì)風(fēng)格，無(wú)外乎是對(duì)生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計(jì)適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時(shí)，能否敏銳地把握客戶需求實(shí)際上對(duì)設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求。無(wú)論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見(jiàn)的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見(jiàn)的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來(lái)明亮、大方，使整個(gè)空間給人以開(kāi)放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。 新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺(tái)，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛(ài)神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫，讓人們體會(huì)到古典的優(yōu)雅與雍容?，F(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺(jué)

淺談石材幕墻在新古典主義建筑中的運(yùn)用

1 導(dǎo)語(yǔ) 隨著中國(guó)建筑業(yè)的發(fā)展，各地開(kāi)發(fā)的樓盤如雨后春筍在神州大地上拔地而起，其風(fēng)格猶如百花齊放，各領(lǐng)風(fēng)騷。而目前最受人們喜愛(ài)的，莫過(guò)于新古典主義建筑。在一些樓盤開(kāi)發(fā)比較密集的城市，不夸張得說(shuō)，十個(gè)樓盤中至少有五個(gè)是新古典風(fēng)格的，如此眾多的建筑出自不同的設(shè)計(jì)院，他們對(duì)新古典主義的領(lǐng)悟各有千秋，但不變的是，他們給城市帶來(lái)了前所未有的美感。 2 古典主義建筑 廣義的古典主義建筑是指17世紀(jì)中葉，在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑。其共同特點(diǎn)是采用古典元素，將建筑的細(xì)膩性表現(xiàn)得淋漓盡致。狹義的古典主義建筑指運(yùn)用“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式的建筑，主要是法式古典建筑以及其他地區(qū)受它影響的建筑。人們通常所說(shuō)的古典主義建筑是狹義概念的。 法國(guó)的凡爾賽宮宮殿是典型的古典主義風(fēng)格建筑，立面為標(biāo)準(zhǔn)的古典主義三段式處理。即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對(duì)稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。在細(xì)部刻畫上，采用大量的飛天雕塑，惟妙惟肖；純正古樸的艾奧尼柱頭形式、點(diǎn)線結(jié)合的層間

新古典主義建筑風(fēng)格-方案階段控制

采用古典三段式構(gòu)圖手法，通過(guò)對(duì)材質(zhì)和比例的表達(dá)，來(lái)塑造出規(guī)整、端莊、典雅的安定感。源于經(jīng)典——起源于古典，經(jīng)歷古典主義，重新詮釋的新古典主義。

趣析中國(guó)古典園林與法國(guó)古典主義園林之差異

在漫長(zhǎng)的文化發(fā)展過(guò)程中，東西方的園林因不同的歷史背景、不同的文化傳統(tǒng)而形成迥異的風(fēng)格。園林作為文化的體現(xiàn)，在東方，以中國(guó)古典園林為代表；在西方，則以法國(guó)古典主義園林為典型。前者著眼于自然美，追求“雖由人作，宛自天開(kāi)”的效果；后者講究幾何圖案的組織，表現(xiàn)人工的創(chuàng)造。伏爾泰說(shuō)：“美往往是相對(duì)的。在日本是文雅的，羅馬就不文雅；在巴黎是時(shí)髦的，在北京就不時(shí)髦。”其實(shí)，我們很難分出中法園林孰高孰低，但通過(guò)對(duì)比分析，可以讓我們進(jìn)一步了解它們各自的風(fēng)格是在怎樣的歷史背景和美學(xué)思想的影響下形成的。

油畫般的歐式新古典主義

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古典主義花園的植物落地篇

世界建筑史叢書-新古典主義與19世紀(jì)建筑

本帖最后由 ddchwch 于 2013-6-14 07:59 編輯

【分享】以法國(guó)為中心的 “ 新古典主義 ”

18 世紀(jì)和 19 世紀(jì)法國(guó)的建筑深受理性主義傳統(tǒng)思想的影響。為了有意識(shí)地通過(guò)古典復(fù)興來(lái)振興法國(guó)建筑，建筑師們參考了古典和民族建筑的范例。1.法國(guó)大革命前后 法國(guó)這一時(shí)期的大部分作品是把希臘風(fēng)格與羅馬風(fēng)格混用來(lái)強(qiáng)調(diào)共和制特色。 隨著追求理性主義表現(xiàn)的進(jìn)一步發(fā)展，建筑師們不再對(duì)結(jié)構(gòu)的優(yōu)雅和形體的輕盈感興趣，他們欣賞古希臘和古羅馬完美的建筑雕刻藝術(shù)；并且喜歡采用宏大和簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)。這時(shí)法國(guó)建筑雖然采取一些古典柱式來(lái)作為構(gòu)圖要素，但整體趨向簡(jiǎn)單的幾何形體，打破了傳統(tǒng)建筑的輪廓線，使古典建筑發(fā)展為具有簡(jiǎn)化，雄偉的建筑風(fēng)格。在法國(guó)大革命以后，這種追求視覺(jué)上的宏偉被視為獲得了新生的法國(guó)公民的一種積極需要，成為一種肯定自身權(quán)利與生存的手段。其中部雷（ Etienne Louis Boull é e 1723-1799 ）與列杜 （ Claude Nicolas Ledoux 1736-1806 ）最具代表性和影響力。 2. 帝國(guó)風(fēng)格時(shí)期代表法國(guó)古典主義運(yùn)動(dòng)最高潮的是拿破侖帝國(guó)時(shí)期的大量建筑 , 這些建筑突出了拿破侖對(duì)于古羅馬建筑的喜愛(ài)，也體現(xiàn)了掌握政權(quán)之后的資產(chǎn)

新古典主義高檔住宅設(shè)計(jì)

圖紙簡(jiǎn)介： 新古典主義高檔住宅的造型設(shè)計(jì)及戶型布置。圖紙內(nèi)容詳細(xì)，歡迎大家下載，希望對(duì)大家有 投稿網(wǎng)友： chennuo0608 上傳時(shí)間: 2013-04-01

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